写给十岁孩子的童话

上一页返回目录下一页

    汤婆婆代表了资本主义飞速发展下的资本家。她一方面对客人笑脑相迎,卑躬屈膝,一方面把汤屋打造成牢笼,存在明确的等级制度,对手下丝毫不讲情面,犯了错非打即骂,毫不留情地压迫手下的劳动成果。在她眼里,只有赤裸裸的利益才能满足自己。

    如果仅仅是这样,电影不会这样引人注目,它的主题也非常精彩。

    它关于成长,最终千寻从怯懦变成勇敢,坊宝宝学会了帮助别人,学会了走路。

    它关于生存,记得锅炉爷爷告诉千寻,到了汤婆婆面前,永远不要说回家,要说工作,不工作的人会受到严重的处罚。

    它关于找回自我,千寻在汤婆婆的魔法下忘记了自己,只记得叫“千”,最终,在小白的帮助下,找回了自己的名字“千寻”。

    宫崎骏说:“还没有一部真正给十岁孩子看的作品。”十岁的孩子懵懵懂懂,也没有丰富的经历和情感。他们随心所欲,想哭就哭,想笑就笑,不客气地说,他们是无知,胆小,怯懦,“无法判断自己是不是幸福。”《千与千寻的神隐》就在这样的背景下诞生了。

    怯弱,软弱,犹豫的十岁少女千寻与家人因为一场意外,偶然进入神明之地,家人因为贪吃神社的食物而变成了猪,千寻被迫走上一条把父母变回原样,并且找到回家的道路,她又将为我们带来怎样的惊喜和意外?

    在电影中,每一个角色都有其特定的意义。千寻,无面鬼,汤婆婆代表着社会的不同身份,从他们身上,我们可以看到整个日本社会的缩影。

    千寻代表了在物欲横流社会环境下的青年,受到了父母的溺爱,在家庭的温室中成长。他们自私,任性且容易满足。在电影的开始,她对一切毫不关心,对学校抱怨,在汤屋中连简单的工作都做不好,面对锅炉爷爷的帮助,她连一句谢谢都不会说,还是要别人的提醒。如果没有小白的保护,她便早已失去生命。自私且怯懦,无疑是青年们共有的问题。

    无面鬼代表了迷茫和逃离现实生活的人群。他们渴望被他人接受,却不愿意遵守社会上的规则,他们随波逐流,被动接受,只能游离在社会之外。无面鬼被排斥在汤屋之外,千寻以为他是客人,对他友好,他便想尽办法吸引千寻的注意。当他进了汤屋之后,立刻学会了拿金子收买别人。当千寻拒绝了他的金子和食物后,他便恼怒,开始吃人。这也从侧面反映了人性被社会污染的丑态,具有极强的讽刺意味。

    它关于离别,永远忘不了电影最后小白告诉千寻自己的名字后,说会找到千寻。“不管你在哪里,我都会找到你。”这句话感动了无数人。

    《千与千寻的神隐》里面人物形象无所谓好坏,从某种意义上讲是没有坏人,符合了十岁儿童的世界观,也为成人带来了思考,让人百看不厌。

阅读逐梦之旅,美好的一切都在路上最新章节 请关注看下小说网(www.kanxia.org)



随机推荐:西游之制霸洪荒武侠之小白脸系统游戏开发狂神神族一卷绯月之殇笔圣之义行天下重生之霸婚军门冷妻

上一页返回目录下一页
推荐本书加入书签报告错误